敘述聲音/敘述觀點迴旋交疊的詠嘆——《春眠》 | 台北公廁地圖
![敘述聲音/敘述觀點迴旋交疊的詠嘆——《春眠》](https://i.imgur.com/YhCQFnm.jpg)
2022年5月16日—演出:四把椅子劇團;時間:2022/05/1219:30;地點:水源劇場...簡莉穎改編孟若小說成為舞台劇本〈春眠〉,保留了小說的敘述聲音/敘述觀點交替 ...
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葉根泉(特約評論人)
從加拿大短篇小說家孟若(Alice Ann Munro)原著〈熊過山來了〉The Bear Came Over the Mountain 的標題,若是以童謠 The Bear Went over the Mountain 所呈現的景象,既是過了一山又一山,到達頂端,又見到下一個山頭,仿若生命的旅程有高有低,抵達看似終點之處,卻是另一個下坡的啟始。另一個從方向而論,「來」(come)比「去」(go)更有面對未來的未知,所將到來究竟是什麼?既被動又是主動期待,生命所帶來的考驗會是如何?
交替切換的敘述視角簡莉穎改編孟若小說成為舞台劇本〈春眠〉,保留了小說的敘述聲音/敘述觀點交替切換的視角,呈現主角故事推展的客觀/主觀的生命樣態。劇本一開始,便由女、男敘事者開始敘述特定的時空、人物、與即將發生的事情,並時時穿插介入,成為舞台指示的執行者,或劇中的角色,與主角許美心、林正陽這對夫妻的互動。但簡莉穎更進一步,讓許美心、林正陽開頭的台詞,是以全知觀點的敘述聲音,來講述許美心將被送到安養中心的情況。簡莉穎所揭露角色扮演的「時延」(duration),讓觀眾清楚看到兩位演員王安琪、林子恆進入美心、正陽的過程,這樣的重點亦如布萊希特(Bertolt Brecht)的「史詩劇場」(epic theatre)利用「疏離」(Alienation)效果,讓觀眾拉出一個距離,去思索這齣戲所想要告訴觀眾的重點所在。因此,入戲前的出戲,是不可忽略的步驟。
春眠(四把椅子劇團提供/攝影秦大悲)
所以,《春眠》的主旨重點在哪?如果「扮演」是演員進入角色的必需步驟,美心罹患失智症,逐漸遺忘周遭的事物與自己最親近的先生,相對地,作為失智症病患的家屬正陽,最在意到底美心是真的忘記?還是刻意不記得?她是在扮演(play)?還是沉浸玩(play)遺忘的遊戲(play)?這裡面的感情辯證攻防,成為這對結婚三十年的夫妻終需共同面對的問題:包括過去未解的外遇心結與原諒,現在美心在安養中心新結識的對象老漁夫李光雄,所衍生出來剪不斷、理還亂的情感糾葛。
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四把椅子劇團《春眠》觀後感@水源劇場20220508 | 台北公廁地圖
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