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2021年12月26日—我接下來要談的,不是《瀑布》如何拍水,而是跟日前於鏡週刊讀到影評人藍...而拍人屋關係時,鍾孟宏刻意混用台北市民生社區、南京三民地段的外景與 ...
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我接下來要談的,不是《瀑布》如何拍水,而是跟日前於鏡週刊讀到影評人藍祖蔚評《瀑布》時、對此片援引《電車狂》的說法有關:「⋯⋯顯然,裡頭暗藏鍾孟宏的創作私心,懂,你會輕歎;不懂,無傷大雅,只能說是無緣,亦是錯失。」
然而,當我在片中見到那張《電車狂》海報,卻是覺得這樣的致意對《瀑布》的故事是無用的。作此文的用意,不諱言是背道而行,有種實驗玩笑的冒犯性,亦即嘗試說明愈是將《瀑布》跟《電車狂》對讀,《瀑布》的整個構想就愈是不可為。我們將以歸謬的方式來思考──亦即,假設它的置入真有除了彰顯導演個人品味外的作用,那這置入原來極不可靠與充滿任性,而愈是解釋它被賦予的功能為何失效,愈好看清《瀑布》表象下的內核。
* * *
首先,我們要確認這個致敬的意圖確實存在:那張《電車狂》電影海報入鏡次數極多,常於構圖置中,甚至當品文母女搬入新屋,它都悄聲尾隨,難纏堪比 covid-19。但這只是個書引號般的證據,好像還嫌不夠,是否能再往前?像是──《電車狂》到底是怎麼樣的電影?
於我而言,《電車狂》在黑澤明的創作中遠非上品,卻可能是最奇特的。作為黑澤明晚期風格的起點之一,《電車狂》長年來評價分化,原因不外乎其危險且矛盾地遊走於貧賤春宮 (poverty porn)與表現主義濃烈的視覺情調間,又滲入黑澤明承繼自古典文學的說教慾。《電車狂》與《瀑布》對讀的可能性,主要來自劇中人物皆以假想遊戲(make-believe play)虛構一個個生活幻景;然而幻景外,《電車狂》與《瀑布》同樣有具象的外在空間與之對照。這兩組外部空間「之間」的對照,正是為了(生搬硬湊地)讓這兩個作品呼應,得先忽視的恐怖疑問──那就是兩部電影擺明無交集的階級問題。因為《電車狂》的背景與《瀑布》都會中產有殼族的差距,豈止雲泥,活脫脫是兩個宇宙。
黑澤明將故事擺在無名的日本垃圾村,貧...
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